通過獨特的設計形式，良好的和標志設計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的和標志設計不僅能體現企業的意義，而且能夠成為企業的無形資產。

和標志設計創作理念：

探索愛德華霍普繪畫中的心理空間，以及霍普夫婦兩位藝術家婚姻的動態，弗雷利聚焦于居住在霍普作品中的女性——戲劇人物幾乎總是以喬尼維森霍普本人為原型。

在愛德華霍普館主要畫廊空間的充滿活力的轉變中弗拉利的墻紙靈感來自喬大膽的調色板和充滿活力的動畫筆觸。它們為反映喬霍珀與隱居的丈夫之間的關系的畫作提供了合適的背景。

1924年，喬尼維森與愛德華霍普結婚時，她本身就是一位受人尊敬的藝術家，曾與美國現代主義大師斯圖爾特戴維斯、莫里斯普倫德加斯特和曼雷等人在紐約畫廊展出作品。查爾斯伯奇菲爾德在紐約的第一次展覽是與喬的兩個藝術家聯展；她的日記提到"右邊墻上是伯奇菲爾德的展覽，左邊和櫥窗里是喬霍珀的水彩畫。"

當霍普夫婦在1923年夏天開始追求時，愛德華一直在努力出售他的畫——靠他鄙視的商業插畫工作的收入度日——直到在喬的幫助下，他把十年來的第一幅畫賣給了布魯克林博物館。喬被邀請在一個著名的展覽上展示她的作品，并說服策展人將愛德華的新作品也包括在內。這次銷售代表著霍普職業生涯的一個關鍵轉折點，在他們結婚后，隨著對他的工作的興趣增加，喬的產量增加，對她的工作的熱情下降。

四十多年來，喬致力于幫助霍普在藝術界蓬勃發展，而他們的私人關系卻受到了影響。她總是丈夫的堅定支持者——充當他的模特和繆斯，一絲不茍地記錄他的藝術作品——同時她努力保持自己創作生活的痕跡。她的丈夫會貶低她的努力，但她仍然步履艱難，享受藝術家們一起繪畫的許多小時，并創作出一些她最好的，但基本上不為人知的作品。

在準備愛德華霍普之家的裝置時弗拉利得到了許可，可以在格林威治村華盛頓廣場北3號拍攝她的繪畫素材漏斗在那里生活和工作了40多年，現在歸紐約大學所有。

關于這種體驗弗拉利說這是"一種有點感傷或浪漫的姿態，在箱的家里拍攝一個當代模特——用箱繪畫時用的相同的光線，把人物放在喬擺姿勢的相同位置——模特扮演喬，喬反過來又扮演箱的"女人"。'

在這個過程中產生的繪畫作品中，我希望描繪出這段特殊歷史中丟失的線索，并將其與當代對代理、身份、進入和權力的關注聯系起來。"在我特定的、身臨其境的裝置中，喬的影響從墻上發出，滲透到空間中，而面無表情的人物永遠陷入了沉思，思考著喬和他們可能會怎樣。"

顯然，約瑟芬尼維森霍普會被安吉拉弗雷的努力所鼓舞。陰影在愛德華霍普大廈尋找光明，直到2019年2月17日。特別感謝愛德華霍普大廈邀請我們參觀展覽。

阿羅哈蜂房安吉拉弗雷利

牽牛花、飛燕草和野餐

潮濕的太陽在混亂的天空中安吉拉弗雷利

當夜幕開始降臨安吉拉弗雷利

當你閉上我的眼睛，給我一個長吻

你堅定的眼神安吉拉弗萊利

夜幕降臨了，月亮似乎在守護著沉睡的安吉拉弗萊利

不，我的心從未厭倦過你安吉拉弗雷

星星照亮了安吉拉弗利

和標志設計價值：

廣州vi設計公司認為企業想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視和標志設計，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業的和標志設計，成為消費者青睞的品牌。