通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的水滴商標(biāo)設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的水滴商標(biāo)設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

水滴商標(biāo)設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

卡特森近20年來(lái)的首次個(gè)展將于2017年一月12日至2月11日在霍華德格林伯格畫(huà)廊展出。此次展出的45幅照片集中展示了20世紀(jì)40年代和50年代在紐約拍攝的街頭攝影作品，其中包括20世紀(jì)80年代至1990年代從未公開(kāi)展示的作品。

他在粗糙的城市環(huán)境中拍攝的街頭肖像經(jīng)常表現(xiàn)出一種自省或沉思的時(shí)刻。正如西凱特森解釋的那樣："我盡量不引人注目，尋找那些人們專(zhuān)注于自己的時(shí)刻。"我試圖找到這樣的場(chǎng)景，這種內(nèi)在感與城市的動(dòng)態(tài)、飛馳而過(guò)的出租車(chē)、廣告、街道的視角以及同一空間的其他人形成對(duì)比，每個(gè)人都有自己的想法。"

盡管技術(shù)不同，但即使在相隔35年拍攝的照片中，也可以看到相似的景象。1950年的《拄著拐杖的人》和1953年的《第14街》之間的聯(lián)系是顯而易見(jiàn)的，前者的圖像被商店櫥窗分割，后者的分割是由兩張相鄰底片之間的框架造成的。類(lèi)似的構(gòu)圖也出現(xiàn)在20世紀(jì)80年代和90年代的作品中，比如《巴士，線路，人》,1990年，雙重曝光，以及《無(wú)題（街道和陰影)》,1990年，一幅帶有倒影的雙聯(lián)畫(huà)。在每張照片中，人們被城市創(chuàng)造的網(wǎng)絡(luò)框住。

在非紐約制作的照片中，有一張是1956年一個(gè)在墨西哥賣(mài)水果的女人的照片，展示了凱特森俏皮的幾何圖形，捕捉了他敏感肖像周?chē)脑S多對(duì)角線。另一幅畫(huà)描繪了1950年，在馬薩諸塞州普羅溫斯敦，一對(duì)戴著白手套、珍珠和合適手袋的女人警惕地看著紐約人下公共汽車(chē)。

"當(dāng)我出去拍攝時(shí)，我總是在尋找一些東西，一個(gè)我有的特定想法，"凱特森說(shuō)我一直等到找到為止。我不怎么拍照。我試著在每張照片中放入盡可能多的信息。這就是我對(duì)反射感興趣的地方——店面的窗戶和汽車(chē)的擋風(fēng)玻璃。這最終引導(dǎo)我進(jìn)行了兩次曝光，并把兩張不同的圖像拼接在一起。

主圖：1953年，第14街的賽卡特森

西凱特森，無(wú)標(biāo)題，1990年

西凱特森，普羅溫斯敦夫婦，1950年

西凱特森，門(mén)口的兩個(gè)人，1948

戴帽子的女人，1948年

西凱特森，叼著雪茄的男人，1948年

西凱特森，公共汽車(chē)，線路，人，1990

西凱特森，無(wú)標(biāo)題，1948年

西卡特森，墨西哥，1956年

水滴商標(biāo)設(shè)計(jì)價(jià)值：

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