通過獨特的設計形式，良好的婚紗標志設計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的婚紗標志設計不僅能體現企業的意義，而且能夠成為企業的無形資產。

婚紗標志設計創作理念：

潘達爾通常使用非線性形式的數字視頻，將聳人聽聞的手繪漫畫、迷幻和迷失方向的敘事與他自己面無表情的說唱音樂疊加在一起。對于偏執野餐，潘達爾創造了一個新的視頻裝置，將在小學。這篇文章探索了傳統、記憶和懷舊的主題，取材于英國廣播公司(British Broadcasting Corporation)迷你劇《克蘭福德》(2007),這是一部根據伊麗莎白蓋斯凱爾經典小說改編的新維多利亞時代的電影。

潘達爾解釋道："通過表現過去，盡管常常是以牽強附會或異想天開的方式，我的意圖是開玩笑地喚起一種時代錯誤感——將某件事歸因于它不屬于的某個時期的行為——作為一種寫回或面對過去的方式。"。

在國家工程院(National Academy of Engineering)展出的作品延續了這種對話，利用一系列歷史影響來促進潘達爾對"不和諧遺產"的興趣，即社會故事和身份受到隨著時間扭曲和轉移的沖突現實的影響。

國家工程院(National Academy of Engineering)的展品包括一件超大的連帽衫，被藝術家重新定義為斗篷。這件斗篷是潘達爾的母親編織的，然后用他自己的手工刺繡來裝飾100 .潘德哈爾的暗示性設計將線緊緊地拉在一起，創造出類似身體的突起100 .潘德哈爾和他的母親被語言分開，他說一點旁遮普語，而她說一點英語。翻譯中丟失的東西找到了，暗示著不用說出來就知道的東西。

這件斗篷未完成就被展示在一系列雕塑前景中。穿過半功能的頭孔，前臺邀請游客表演和玩耍。然而，雖然這些雕塑借鑒了維多利亞時代海邊娛樂的獨特英國美學，但其中的意象包括卡尼巴爾尼(對印度流行印刷文化中地獄的描繪),改編自2Pac的遺作專輯掩護馬卡韋利，以及小說家索非亞和德爾薩馬塔爾的合作小說《怪物肖像》中想象的收藏家角色。

手繪是潘達爾實踐的支柱，為國家工程院(National Academy of Engineering)和主要的的裝置提供框架。其中包括潘達爾正在進行的漫畫小說的初稿，暫定名為《德西暴徒》。從紙上作品到在畫廊墻上隨意繪制的空白插圖，這些圖像讓人們得以一窺潘達爾更廣闊的思維，并延伸了他的實踐的社會評論感。

偏執的野餐：幻影BAM*E是一個跨站點展覽，由新藝術交易所和主要的委托，由梅勒妮基德和尼基拉塞爾策劃。直到3月17日。

哈迪普潘達爾——父母文化(2018年)

《媽媽和我》(2017)由馬克斯斯拉文提供

由哈迪普潘達爾2017年 賈妮娜薩巴利亞烏斯凱特命名

哈迪普潘達爾2018 馬克斯斯拉文

哈迪普潘達爾2018年艾倫迪米克的《自我厭惡的快閃》

婚紗標志設計價值：

廣州vi設計公司認為企業想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視婚紗標志設計，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業的婚紗標志設計，成為消費者青睞的品牌。