通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的兒童品牌設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的兒童品牌設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

兒童品牌設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

紙漿藝術(shù)興起于戰(zhàn)后50年代的全新世界，在60年代作為色彩達(dá)到頂峰

印刷工藝變得越來(lái)越便宜。它在20世紀(jì)70年代輸給了新興的攝影，這帶來(lái)了更尖銳的現(xiàn)實(shí)主義，但在此之前，它的吸引力在于它缺乏微妙性，誘使讀者進(jìn)入一個(gè)暢銷的世界，在這個(gè)世界中，男人是男人，女人是性感的，善是善，惡是惡。它出賣了性的承諾，因?yàn)樾钥偸怯匈u點(diǎn)的。

紙漿的視覺(jué)語(yǔ)言顯然非常適合新一代的作家

塑造他們的作品以適應(yīng)這種類型。冷酷的米奇斯皮蘭，口頭伯爵斯坦利加德納，

像哈蒙德英尼斯和阿利斯泰爾麥克林這樣的逃避現(xiàn)實(shí)者和海倫麥金尼斯這樣的浪漫主義者賣出了大量的

數(shù)字旁邊不太令人難忘的，可能不太有才華的作者挖掘

同樣豐富的靜脈。

但是，紙漿之所以如此迷人，其吸引力如此持久，是因?yàn)樗恢褂诖恕?

到了20世紀(jì)60年代，出版商發(fā)現(xiàn)它可以適用于完全不同類型的書籍，

由于缺乏機(jī)智，紙漿被招募來(lái)轉(zhuǎn)移你從未想到的作者的作品

在大眾出版的黑暗深處尋找一盞明燈。紙漿的誘人前景

將西蒙娜德波伏娃、辛克萊劉易斯和斯諾以及許多其他高雅人士的作品放到了一個(gè)全新的讀者群的書架上，這些讀者可能從未聽說(shuō)過(guò)他們。

《揭開：闡釋六七十年代》將在倫敦杠桿畫廊展出，展期至3月24日。在levergallery.com探索更多。

吉安路易吉科波拉，《好奇的新娘》,1966年，混合媒體，版權(quán)杠桿畫廊

雷納托弗拉蒂尼，《藍(lán)衣女郎》,約20世紀(jì)60年代，《船上的水粉》,版權(quán)杠桿畫廊

雷納托弗拉蒂尼，《獵女者》,1967年，水粉在船上，版權(quán)杠桿畫廊

雷納托弗拉蒂尼，《蛇》，約1967年，船上的水粉，版權(quán)杠桿畫廊

雷納托弗拉蒂尼，《扭曲的東西》,1967年，水粉在船上，版權(quán)杠桿畫廊

兒童品牌設(shè)計(jì)價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視兒童品牌設(shè)計(jì)，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的兒童品牌設(shè)計(jì)，成為消費(fèi)者青睞的品牌。