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國外標志設(shè)計網(wǎng)站創(chuàng)作理念：

位于中國南部的珠江三角洲曾是重要的國內(nèi)經(jīng)濟中心，嚴重依賴外來務(wù)工人員，尤其是年輕女性，構(gòu)成了勞動力的主體。這些勞工中有陳悅的母親。然而，由于該地區(qū)已經(jīng)被快速的城市化所改變，她的苦難似乎變得遙遠而難以理解。

"最初，我想講述他們兩個人的故事，抓住我對這座城市和我母親的記憶，因為她總是認為她的經(jīng)歷無關(guān)緊要，"在該地區(qū)出生和長大的陳悅告訴創(chuàng)作熱潮.不過，我知道這個城市里有很多像我母親一樣的人，所以我想為他們講述故事。

在書中，《珀爾的女兒》描繪了像陳悅的母親這樣的女性的工作生活和狀況。以一則招聘廣告開始，尋找受過高中教育的年輕香港女性；該項目調(diào)查了他們在縫紉機上辛苦勞作、在生產(chǎn)線上組裝玩具的工作生活，以及他們?nèi)绾蜗搭^等日常細節(jié)。

美麗的插圖與褪色的棕色和藍色的調(diào)色板，這是一個感人的敬意，這些婦女是微妙的聲音通知。"在畫這些角色時，我總是提醒自己，他們都是栩栩如生的個體，我必須為他們設(shè)定不同的動態(tài)和表情，即使他們在做同樣的事情。"

受臺灣作家龍應(yīng)臺的《大河大海：1949年未披露的故事》的啟發(fā)，陳悅想通過多種聲音來講述故事和再現(xiàn)歷史場景。在《珀爾的女兒》中，沒有單一的主角，而是通過共同的生活經(jīng)歷講述的一個集體故事。這樣，故事就不指向任何特定的個人。但它也可以講述這個社區(qū)的真實經(jīng)歷，在我看來，這是保護他們隱私的好方法。

有著檔案學(xué)背景的珀爾的女兒對歷史和軼事的依賴聽起來像是陳悅才能的完美進化。然而，她不確定進展是否如此明確。"總的來說，我傾向于從更廣泛的意義上理解'存檔，并經(jīng)常把我的實踐視為制作檔案或以創(chuàng)造性的方式組織它們的過程，"她透露道。

在第二次封鎖期間，陳悅在構(gòu)思和制作這個項目，陳悅在組織和收集女工的敘述時必須非常有創(chuàng)造力。回到當(dāng)?shù)卣{(diào)查是不可能的，于是她轉(zhuǎn)向二手研究。

我不太關(guān)心這些故事是從哪里來的；她解釋道："我更感興趣的是在文字中尋找真實的、個人的聲音。"。我尤其熱衷于這些女性的支離破碎的聲音，它們出現(xiàn)在所有的新聞和采訪記錄中。當(dāng)然，我母親的故事對我在這個項目中建立敘事幫助很大。

除了她在項目工作中發(fā)掘的個人博客和日記，陳悅還依賴歷史照片作為視覺參考的主要來源。她的繪畫是基于重現(xiàn)這些發(fā)現(xiàn)的照片，并以類似于故事的方式賦予它們生命。這些照片是由不同的攝影師在不同的工廠拍攝的，但它們是上世紀八九十年代在珠江三角洲廣泛拍攝的。

《珀爾的女兒》還挖掘了陳悅的另一個興趣：普通人。她說，作為一個在亞洲家庭長大的人，就像我們中的許多人一樣，我被父母要求在他們眼中是"完美的"。但一個真實的人也有缺點、尷尬和焦慮。

關(guān)注這些不完美的時刻有助于陳悅對抗父母的期望，但搬到倫敦才讓她充分意識到"平凡"的力量。作為一名國際學(xué)生，我與陌生人交談是練習(xí)英語和減少孤獨感的一種方式。這些對話揭示了人們令人驚訝的一面，挑戰(zhàn)了陳悅的先入之見所以，每當(dāng)我覺得一個人很普通的時候，那只是因為我還沒有花足夠的時間去了解他/她。"

《珍珠的女兒》是一本70頁的出版物，數(shù)量有限的精裝印刷本。通過陳悅的照片墻給她發(fā)信息，或者如果你有興趣的話給她發(fā)郵件。

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